- 94 -にしていく、そして責任も持つ、っていうやり方なんじゃないかなと思って、ことし2つの例を見ることができてとてもうれしく思いました。原田 僕も「リア王」とくすのきさんの若い人に向けたワークショップは、フェスタだからこそできる物だと思ったんですね。もちろんその中に地区公演とかはあるけれども、人形劇の世界でフェスタだからできること、フェスタでないとできないこと、って思ってた時に、その時にあの提案を頂いて、これもひとつ重要なものになっていくなと思ったんですね。髙栁先生は人形劇をいっぱい見ていらっしゃるんですよ、人形劇に関心を持たれて、フェスタにも何日も前から来ていただいて見てくださって、その中で見えてくる、髙栁先生にとってはフェスタっていうのはどんなお祭りで、これからの可能性としてどんなものがあるかということをお聞かせいただけるとうれしいです。髙栁 人形劇をあれこれ見るのはですね、学生を連れて研修するのに肝心の先生が何も知らないんじゃ困ると思って、ひとみ座の乙女文楽、八王子車人形、埼玉県三芳町の竹間沢車人形から始まって、だんだん芋づる式に見たりしています。瀬戸内市の喜之助フェスティバルも行ったことがあります。今回もにわか勉強で、昨夜ホテルで過去の記録を何時間も読みました。やっぱり10年前のスローガン「つながってく」、これが大事だと思いますね。つながりというのはいろんな形でできていくわけで、それは地域の中でもそうだと思いますし、地域外や海外との交流もそうだと思います。たとえば、明治初期にいったん途絶えた豊田市稲武の小田木人形座の復活に、飯田の黒田人形座が手を差し伸べている事実に興味を覚えます。また交流のある韓国の春川、台湾の雲林、シャルルビルメジエールも、国の首都とか中心都市でないところで人形劇が大きな運動として行われていて、それが相互につながっているのも面白く感じます。もちろん伝統と革新の問題、古いものも大事にしながら、そこに新しい要素をどうつけ加えていくのか、つまり今日のレジュメにもあります「不易と流行」という点も重要ですね。これまでの蓄積を大事にしながら、同時に新しい要素も取り入れて、常に魅力あるフェスタであり続けたらいいなと。地元の人もそうですし、よその人も8月の声を聞くと、「ああ、いいだ人形劇フェスタに行きたい」となる、ずっとそんな場であってほしいと願っております。原田 ありがとうございます。僕が締めるよりきれいに締めてくださって。久保田さん、さっき後でと言ったことがあったんですが、それは、久保田 忘れてしまったんですが（笑い）、一言だけ申し上げたいたいことがありました。このチラシの下にも書いてありますが「演じる人も、観る人も、みんな創る人」三日市場の機関誌で人形劇ことを書くときに必ずこの言2018年受け継がれていく伝統人形芝居
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