- 83 -特集Ⅳ：いいだ人形劇フェスタ記念シンポジウム記録てきたんじゃないかなって思います。原田 そうすると第10回が急にどーーんとブレイクした年だったんでしょうかね。松澤 そんなイメージはあまりないんですが、へー飯田は10年も続いたんだね、っていうのが人形劇人側の印象じゃないでしょうか。原田 10回目の年は飯田、名古屋、東京の3会場が主会場で、国際ウニマフェスティバルが開かれたと聞いておりますが、実は私はあの時に人形劇カーニバルと出会ったんです。京都で「Iida」って書いてあるＴシャツを着た外人さんがいたんですね、何だ！と、見ると何か人形劇って書いてあるぞ、それが人形劇カーニバルってものが頭に刻み込まれた最初の経験だと思うんですけれども、あの時は大都市と肩を並べて飯田が会場になったわけですけれど。高松 7回のアジア太平洋フェスティバルがあるんではないですか？原田 ではその辺を松澤さんから松澤 人形劇の側からいうと、アジア大会や88年大会が飯田で行われたことより、それを境にして、各地で行政と手を組んだ人形劇のフェスティバルが誕生したことが大きかったと思います。飯田がモデルケースになって、日本中の自治体が、地元にいる人形劇の人と手を組んで、地域の文化として自分たちの人形劇のお祭りを始めたことです。そのことが逆に飯田をぐっと持ち上げたんじゃないかなって思います。アジア大会とかウニマ大会というのは現象としてはすごいことですが、それよりも人形劇人が目覚めたということが大きかったんじゃないかなと思います。原田 大きく変わっていくきっかけになった年だったと。松澤 そうですね。実際に今でもいくつかのフェスティバルは続いていますし。原田 髙栁先生にお聞きしたいんですけれど、飯田はこれだけ続いてきた、その特殊性について先生がご専門でいろいろ飯田、下伊那を見ていらっしゃる中で、感じられる要因はなんでしょうか。髙栁 そんなに長く飯田を見てるわけじゃないんですが、良かれ悪しかれ、やはり非常に「こだわりの人種」が多いという印象ですね。具体的に言えば、「伊那」という郷土雑誌。原田島村さんが発行されていて、お父さんから親子３代、1000号も出していますが、こんな雑誌は日本中探してもそうありません。他にも、戦前から写真と童画で村の様子を長年記録し続けてきた熊谷元一さんもそうです。最近では一般の方で、π（パイ）を日常生活では何の意味もない10億ケタまで計算したという方がいます。また飯田市の産業親善大使にもなっていますが、イチローの物真似をするニッチロー’という芸人がいま人形劇カーニバル'86飯田-第二回ウニマ・アジア地域会議
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