- 58 -は、人間がなんらかの超越的な力に支配されている世界のモデルとして解釈される。しかし、もちろんモデルは他にもいろいろある。 これで、人形劇の詩的言語の桁外れな魅力の扉が開かれた。その魅力は表現手段の豊かさに根ざしている。現代の人形演劇は、糸あやつり人形、手袋人形、その他の人形、仮面と人間、映像、OHPフィルム、小道具、単純な物体も組み合わせて、それら全てが詩的表現を向上させる豊穣な場を形成する。それら相互の協働作用こそ、人形劇の隠喩的言語を研究する次のステージであるべきであろう。The Acting Puppet as a Figure of Speech初出：Present Trends in Research of World Puppetry, Warsaw, 1992.編集：Mischa Twitchin 2013「知的冒険としての人形劇」日本語版表紙原書第2版表紙「知的冒険としての人形劇」原書初版表紙（注）１ Sinko G., Opis przedstawienia teatralnego. Problem semiotyczny （Description of the theatre performances. Semantic question）, Wrocław 1982, 183.２ 同書, 187.３ Bensky R.-D., Recherches sur les structures et la symbolique de la marionnette, Paris 1971, 18.４ Paska R., 'Notes on puppet primitives', in The Language of the Puppet, Vancouver, WA 1990, 39.５ Zich O., 'Drobne umeni – vytvarne snahy' （Small art – great endeavours）, Loutkove divadlo, Praha 1923, 4.
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